新闻摘要
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电影人的“自画像”依旧不可思议地忠实于其所刻画的对象。这并非由于这些作品在不断重复自己。正相反，每一件作品都如同一次——为解释那无法解释、为找寻那至关重要的内在关联并填补那无法挽回的沟壑而作出的西西弗斯式的尝试——所留得的产物。这种尝试，如《让娜·迪尔曼》中削土豆皮的动作、《来自东方》（D’Est,1993）中无尽的排队、抑或是《另一边》（Del’autrec?té，2002）中被驱赶的“卑鄙”移民者，在阿克曼和我们自己的“故事”中实为常态。
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·本报记者 :郎开宇·
编辑：郎刚捷
